[原创][转帖]游三辉的黄山情缘 [复制链接]

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书法老师黄山人 ^C T}i'  

游三辉的高明之处，在于他并不沾沾自喜于自已无师自通般的天赋，毅然于28岁那年拜台湾著名书法家韩岳峰先生学习书法，而韩岳峰正是黄山歙县人，在台北的“白鹤书楼”画室名字就是韩先生给命名的。游三辉戏称：这种巧合或许就是注定他与黄山的缘分吧。

韩岳峰传给游三辉的书法，除了“临摹汉隶唐楷，远追上古籀文”的传统之外，主要的就是为他确定了“于体草书”的书艺道路。这于体草书是被誉作“草圣”的于右任独创的融汇古今章草和狂草自成一家的新书体，人称“标准草书”。游三辉也不负老师的期望，刻苦练就的标准草书不仅得心应手，而且形神皆备，满纸洋溢着蓬蓬勃勃的生气活力，成为著名的书法家。

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追随大千唱大风 ^C T}i'  

游三辉在台湾复兴高级商工学校学的是美术工艺系，毕业后长期从事的也是艺术设计、建筑绘画和装饰绘画，这与他后来的泼墨泼彩国画大相径庭，其中定有蹊跷。

原来他早就迷上了国画大师张大千先生了，他爱张大千的国画山水爱得如醉如痴。仅仅为了研习那幅《庐山图》，他就到台北历史博物馆反复欣赏多次。后来再去时得知这幅画已移到高雄去展出了，他二话不说立即赶赴高雄，真个是“追随大千唱大风”了。

为了追随大千，游三辉先后拜张大千的入室弟子孙云生教授和嫡传弟子孙家勤博士为师研习绘事，又从许瑞先生潜心金石篆刻，从刘其伟先生研习水彩，从张寿平教授研读诗词，直到“仿写张大千作品几近神似”、进入“已窥先师大千居士堂奥”（孙家勤语）之妙境时，便毅然发起成立“大风堂书画研究会”并出任会长。此时的游三辉已经成功地实现了他的“追随大千唱大风”的宏愿，正如著名画家谢稚柳先生所赞叹的那样“张大千先生身后，泼墨泼彩山水画苑，效法大千，异于大千，自成一家，个性鲜明，与游三辉先生可以比肩者，安在哉？！”而北京中国国家博物馆研究员---吕长生教授则给予他这样的厚评：“张大千说：‘画有三美，曰亮、曰大、曰曲‘。游三辉先生的山水画，亮在气色，明丽雅逸；大在气势，高旷奇伟；曲在气韵，悠远深邃。豪放之势与婉约之态，雄壮之神与静逸之气，浑然一体，妙得天趣。”

大风堂书画研究会的重大活动之一《游三辉书画作品展》，2003年初在台北国父纪念馆首办之后，相继移师北京中国国家博物馆、西安陕西历史博物馆、合肥安徽省博物馆和黄山市博物馆等地举办。虽然由于展不逢时，恰遇“非典袭来街巷空”之窘境，然而冲着大风堂、冲着游三辉，各地政要、名流和观众依然“冒险”莅临观展。2004年金秋时节，《游三辉书画展》又在成都四川省美术馆和杭州西湖美术馆举办，并将召开“大风堂书画研究会”成都会议。游三辉告诉笔者：展览、会议一切顺利完成。

大风堂书画研究会的另一项重大活动，就是将举办“大风堂现游黄山”大型纪念笔会。届时，游三辉将与世界各地的大风堂弟子七、八十人汇聚黄山，沿着张大千当年三上黄山的足迹再游黄山、再画黄山。

追随大千上黄山 ^C T}i'  

追随大千唱大风，使游三辉高擎起“大风堂”的大擘，担当起大风堂书画研究会会长的重任，同时，也促成了游三辉的“追随大千上黄山”的壮举。倘若说，游三辉的初结黄山缘、缘于他的书法老师韩岳峰的话，那么，他的热结黄山缘则是缘于张大千了。

在大量攻读、研习和临摹张大千画作的过程中，游三辉尤其对张大千三上黄山期间及后来创作的大批黄山山水国画倍加喜爱、倍感震惊。虽然此时的游三辉还根本不知道这“黄山”到底在中国的什么地方，然而他从张大千的画作中仿佛已经看到了黄山。他说：“当时就觉得黄山山水太富特色了，是其他任何山水所不具有的”，他发誓要尽快实现黄山之行，追随大千上黄山。

游三辉至今还清楚地记得当初亲身经历的一件小事-----

那天他接待了一位大千书画爱好者的来访，说着说着对方便“冒昧”谈起自已对大千黄山画作的一个小意见来，这“小意见”就是他觉得大千笔下的黄山松似乎大多画错了地方，因为根据常识，那黄山悬崖绝壁的石头缝里怎么能够生长起那么大的松树来？

这当然是他没有亲临过黄山因而不了解黄山松的缘故。然而对于当时同样也没有到过黄山的游三辉来说，则不啻是将他推进了两难命题的窘迫之境：一方面，他对黄山松、对于黄山也缺乏了解，因而对于这“石头缝里长松树”的小意见似乎也持有同感；然而另一方面，他又绝对相信曾经三次登临过黄山、并大量拍摄、绘画过黄山的张大千不会出错。游三辉说：这件小事更促使自已要尽快实现“追随大千上黄山”的夙愿。

夙愿实现在1992年，游三辉应一位在福建投资办厂的台湾商人之邀来到福州完成一项设计绘画任务。任务一完成，他就毅然北上、投入黄山的怀抱。他不仅亲眼见到了石头缝里长松树的黄山松景观，而且更被黄山那妙绝的奇松、怪石、云海、温泉所震惊、所折服，于是一上而不可收，一连上了26次黄山。每一次都有拍不完的黄山景，写不完的黄山美，仅黄山松的素描，他就从各种视角画了几十棵，积累了大量的素材。

笔者最早是在游三辉完成了他的第14次黄山之行时与他相识、相握在黄山脚下小画室的，一交谈才惊讶的发现，已经14次上黄山的书画名家游三辉，居然还没有创作出一幅黄山的作品。

这当然是不可思议的，但游三辉给出的解答却又是那么的合乎情理、那么的令人信服，他说：“越是深入地走进黄山，越是深切地认识到，它在我眼中太伟大、在我心中太神圣了，它是一部博大精深的巨著。到止前为止，我还只有高山仰止认真拜读的资格，我不能因为自己的仓促而亵渎它。”

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为了巨作《黄山图》

现在，当我们又一次相握在那片黄山却下小画室的时候，游三辉刚刚结束被他称作“双十行旅”的他的第20次黄山之行。仆仆风尘尚在，亢奋激情犹存，话匣未启先现“宝”，铺在笔者面前长长画案上的，是他的厚厚实实的两大本题名为《双十行旅写册》的黄山写生集。笔者发现：虽为写生集，然而笔歌墨舞之处，早已是“危径斜连峡谷春，笔下丹青画里魂”（游三辉双十行旅自记游诗选句），长卷成型，美伦美奂，“只待绝顶风云生”了。

这正是游三辉的匠心所在，他说他的黄山双十行旅，已完成了创作巨作《黄山图》的所有艺术层画的准备，现在只欠“东风”和“伯乐”了。这真应了那句“不鸣则已，一鸣惊人”的成语了，20次登上黄山，竟然未画一幅黄山画，却原来是为了这“一鸣惊人”的巨作《黄山图》呀！

游三辉说：这得益于他的恩师何浩天先生的点拨和指教。这么多年来，他已养成了这么一个习惯，每次从黄山返回台湾，无论有多少事情缠身。他都会雷打不动地于翌日登门拜访何浩天先生，汇报收获，倾听指点。“可以着手创作巨作《黄山图》了”的指令，正是何浩天早些时候郑重向他发出的。

关于《黄山图》巨作，有这么一段轶事：作为张大千的挚友，何浩天曾在1983年3月6日来到张大千的摩耶精舍寓所，拜访病榻上的张大千时提出请他为台湾历史博物馆再创作一幅36尺长的《黄山图》巨作，以便与同为36尺长、现样出自张大千之手笔的《庐山图》形成“镇馆双宝”之势。张大千当时不但很快地答应了下来，而且还向何浩天详细地谈论了《黄山图》巨作的一些具体设想。

然而，过几天张大千病情就突然恶化、昏迷不醒，不久就与世长辞了。从此，“寻找能够完成巨作《黄山图》、实现张大千遗愿的书画大家”，就成了何浩天的心腹之患。直到发现、考察、栽培、升华并确认了大风堂再传弟子游三辉并郑重向他发出指令后，86岁的何浩天才稍稍释却些微心中重负。

游三辉耗费8天心血收获的《双十行旅写册》的两个黄山写生长卷，实际上就是他遵从何浩天的指令、为正式开始创作巨作《黄山图》所作的一次大仗前的热身演练之作。尽管游山辉一直保持低调，对外界守口如瓶，然而还是没能躲过一些消息灵通记者的耳朵，巨作《黄山图》还在创意中，就已有多家电视台已经与游三辉联系，届时将全程跟踪拍摄巨作诞生的全过程，如实记录下这中国书画艺术界的特大事件。

关于《黄山图》巨作，游三辉已经有些设计，其中比较重要的有：《黄山图》将比张大千的《庐山图》更长些，要达到48尺长；在画风上务求“效法大千，异于大千，自成一家，个性鲜明”，多用泼墨泼彩，以使黄山更亮丽；巨作《黄山图》设计稿和画稿均由游三辉一人执笔完成，但必须有几个具有相当艺术水准的助手加盟服务；巨作纸张泾县宣纸厂已答应特制，裱褙要在现场完成，画室也要能够温控、湿控和风控的特大工作室，绘制、裱褙并全部完成巨作《黄山图》的时间，大约需要一年半的时间；巨作《黄山图》问世后，最好先在国内和世界各地先行巡回展览后再行珍藏。

对于中国艺术界来说，巨作〈黄山图〉的创作，绝对是一件足以轰动画坛的盛事；对于徽之黄山来说，巨作〈黄山图〉的问世，将使黄山盛名插上艺术的翅膀实现又一次腾飞；对于游三辉来说，巨作〈黄山图〉的完成，将以画为证，证明他的无愧于大风堂殊荣，证明他的无愧于天书黄山。

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