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离线游春波
 

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只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2009-03-04
功放与音箱配接四要素 "XGD:>Q.  
在设计、安装一套音响系统时,不免遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面,会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中,最终使整套器材还原音色呈中性,这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有:一、功率匹配,二、功率储备量匹配,三、阻抗匹配,四、阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点,可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。 "XGD:>Q.  
 q8 b  P/ a5 e "XGD:>Q.  
    功率匹配 % n, U. Z9 s0 | "XGD:>Q.  
4 ~$ D" f2 |& R9 |2 c1 o, [8 j "XGD:>Q.  
    为了达到高保真聆听的要求,额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉:音量小时、声音无力、单薄、动态出不来,无光泽、低频显著缺少、丰满度差,声音好像缩在里面出不来。音量合适时,声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时,声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系,规定听音区的声压级最好为80~85dB(A计权),我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。 "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
5 功率储备量匹配 ) A5 \$ `' u$ E9 w  U "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
  音箱:为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考:所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。 "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
   功放:电子管功放和晶体管功放相比,所需的功率储备是不同的。这是因为:电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰,电子管功放并不明显产生削波现象,只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后,非线性畸变迅速增加,对信号产生严重削波,它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器,对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明,在负载有相移的情况下,其中有一台标称100W的功放,在失真度1%时实际输出功率仅有5W!由此对于晶体管功放的储备量的选取:; C' }% o+ L* g' c# i. s* h "XGD:>Q.  
, P8 R  w9 a4 ]1 \ "XGD:>Q.  
    高保真功放:10倍0 A0 k; h0 f; L6 z4 c" p "XGD:>Q.  
    民用高档功放:6~7倍 "XGD:>Q.  
    民用中档功放:3~4倍 "XGD:>Q.  
  而电子管功放则可以大大小于上述比值。& m; k6 |7 ]$ N: e8 Z" \ "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
3  对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量。应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB,对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐,则需要留有20~25dB冗余量,这样就可使得音响系统安全,稳定地工作。 "XGD:>Q.  
  ^" U& Q" Y& N( T) j "XGD:>Q.  
    阻抗匹配  "XGD:>Q.  
  它是指功放的额定输出阻抗,应与音箱的额定阻抗相一致。此时,功放处于最佳设计负载线状态,因此可以给出最大不失真功率,如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗,功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗,音响系统能工作,但功放有过载的危险,要求功放有完善的过流保护措施来解决,对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。, S6 X# l( h5 K  a6 P2 a4 W( l8 X3 L "XGD:>Q.  
& c# J, ^8 w( V# S# p, Z& ` "XGD:>Q.  
    阻尼系数的匹配  "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
  阻尼系数KD定义为:KD=功放额定输出阻抗(等于音箱额定阻抗)/功放输出内阻。2 ]+ V5 L' ?9 @" }; t/ L. C4 A) f "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
  由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件,KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大,电阻尼越重,当然功放的KD值并不是越大越好,KD值过大会使音箱电阻尼过重,以至使脉冲前沿建立时间增长,降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考,最低要求:晶体管功放KD值大于或等于40,电子管功放KD值大于或等于6。7 K( E. F( k& e" u# G  F "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件,应注意音箱的等效力学品质因素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的配合,这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小,小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB(约12%)即可达到这种配合
P "XGD:>Q.  
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只看该作者 沙发  发表于: 2009-03-04
扩音机电路设计 "XGD:>Q.  
扩音机的前级电路是对输入信号进行直协调处理、起前置放大作用,并执行音色调控工作的电路。纵观现在扩音机的前级电路,其中的输入级基本上都用运放作前置放大单元,音调控制部分则有负反馈式和衰减式之分。这两种传统的音调控制电路与目前高标准的扩音要求已有差距。对不同强度的输入信号源缺乏协调处理便进行功能转换,是扩音机前级电路设计上存在的另一个主要的问题。 "XGD:>Q.  
Y$ \3 r0 l$ ? "XGD:>Q.  
    从音色调控的效果上看,均衡器的控制范围和补偿效果都是最佳的,因此,很多用户使用扩音机时都在扩音机之前加配了一台均衡器,用以强化音色的调控效果。然而,现行的均衡器的输出信号都较强,已具备了直接驱动功放电路的能力,所以,承接均衡器输出信号准确的下一级应是只带音量电位器的纯功放电路。因此,经过均衡处理后的音频信号不宜由扩音机的前级输入端处输入进行扩音。这一点很多扩音机生产厂家似乎是想到了,所以,多数的前后级合并式扩音机都设有均衡器专用输入端,遗憾的是这种扩音机的均衡输入往往却选错了位置,而把均衡器的输出信号误引到其前级中某部分有源的输入点输入进行前级的再放大,导致使用均衡器由均衡输入端输入时出现过载失真的不良后果。 有的所谓前后级分体式扩音机,把前级电路独立一体,解剖其中的前级电路,也只不过是一个简单的音调控制电路而已,实际使用时还必须加配均衡器才能获得较好的扩音效果。) v' e: L! C# N; R "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
  扩音机的前级电路最好采用均衡器电路形式进行设计,这样的前级电路一步到位,用户可以减少配用均衡器的附加环节。由于各种信号源的强度不一,所以必须在功能转换开关之前协调理好各种信号的输入强度,对过强的信号进行适当的衰减,或对大弱的的信号采取必要的放大措施,以求得到强度一致的输入信号,是协调处理的基本方法。 现在音响配置已倾向于各种单元的音响器材分开购买,组合配套的方向发展。把各科音响器材的技术要求格式化,是顺应这一消费需求、实现国产专业音响器材系统化发展,走出规格经营的必经之路。这里的格式化并非以同一种电路形式进行设计,而是其中的某些接口技术要求应匹配。象收音头,现在市场上流行的机型中,有的输出信号为103mV,有的为150mV、380mV等,如此不同的生产厂家各走各路,对于扩音机收音功能的输入的合理设计便增加了难度。如果收音头的信号输出强度都定为150mV,这样,可将扩音机的收音输入电路的最佳匹配设定在150mV的输入点上,消费者走分开购买,便无配套的后顾之忧了。 "XGD:>Q.  
 q8 @9 ^& Q "XGD:>Q.  
    目前扩音机、音箱的功率标注建议采用使用同一种功率单位。应该说,使用PMS连续功率作功率单位是较科学的,应统一用此作功率单位。4 N, k4 z+ k7 e3 z3 d1 ^/ U "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
   扩音机的电路设计方法  "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
    进行扩音机的电路设计时,首先必须做充分的市场调查,弄清市场需求的热点,以满足用户的实际需要。善于品尝音质的发烧友设计的扩音机,应引用先进的扩音电路,选用高档的元器件,成本高一点,发烧友们也会慷慨解囊的。用“杜比定向逻辑解码器”作声音处理中心的扩音机是新贵流行机型。这类扩音机的功放电路主声道可用高档分立元件电路进行进行设计,中置、环绕声道则宜用运放皇(或电子管)作推动、声场效应管作末级输出的功放电路。汇不同形式功放电路于一体,有相辅互补、交映生辉的效果。* O3 n/ q: y. z" S "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
扩音机的各级的电路搭配协调,元件的选用切合实际的,这才是消费者期待的产品!
有志者事竟成
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只看该作者 板凳  发表于: 2009-03-04
功放与音箱的匹配 "XGD:>Q.  
讲到功放与音箱的匹配,说法有很多。生产功放厂商说,功放功率一定要大于音箱功率,这样功放有多余功率储备,声音会好听些;音箱厂商说,音箱功率最好要大点 ,这样音箱能有较大承受功率,万一系统"回受",这样不至于损坏音箱。消费者不知道如何是好? "XGD:>Q.  
    如果我们完全以理论概念来讲,音箱"额定承受功率"与功放"额定输出功率"要相同。这就好比婴儿吃奶,多了会吐少了会哭,刚好就相安无事。这没什么特别,但看起来简单的道理,里面却有很多不可告人的"秘密"。 "XGD:>Q.  
|( Y2 H# a" E9 R "XGD:>Q.  
    首先,音箱的额定功率是多大?说明书上有写:8欧,150WRMS。请问这代表什么?对于一只2分频音箱来说,它是指这只音箱可以承受从功放输出的150W的额定功率。 "XGD:>Q.  
x: H% a) e* Y3 `/ \/ ]! | "XGD:>Q.  
    现在我们做进一步的探讨,这150WRMS是如何分配的呢?因为是2分频,我们假设有一只15寸低音,另一只为1寸驱动器高音,那是否就是150/2,即15寸低音承受75WRMS,1寸驱动器高音承受75WRMS,或者有人说是15寸承受150WRMS,1寸高音也承受150WRMS,很明显这些都不正确。 "XGD:>Q.  
C# b$ j0 _6 e "XGD:>Q.  
    让我们将话题讲远点 ,为什么要2分音?& ]- g9 i9 ~" D( q& F "XGD:>Q.  
5 @/ M  c8 o" M "XGD:>Q.  
    2分音的目的在于将音频范围有效的分成2频段,因为靠单只扬声器的声音没办法覆盖全音频的信号(在一定声压级范内),例如我们通常知道的分频点1.2KHz,它表示从20Hz-1.2KHz用低音单元(如15寸)来还音,1.2KHz-20KHz用高音单元(1寸驱动器高音)来还音 ,假设现在音箱已在播放流行音乐,我们简单说低音BASS是从15寸低音出来,而高音"三角铁"是从1寸驱动器出来的,现在大家可能已经看出,15寸低音所承受的功率要远大于1寸驱动器高音所承受的功率。如果这时你觉得你听到的声音很好,那我们告诉你,80%的功率在15寸低音上,只有少于20%的功率是从高音上出来的。这里我们讲,8/2分功率 ,其实如果分频点上移或下移,其功率的分配是不同的。800Hz的分频点,其比例大约为6/4;分频点为4.5KHz,比例大约为9/1。所以:对于2分频的音箱,高音与低音所承受的功率是不同的 ,这种不同是随着分频点的改变而改变的,问题又来了,那分频点对于2分频来说是定多少为好呢?1 b5 i* M- P) [9 v2 P "XGD:>Q.  
1 v/ H" S  p& z6 v7 b1 U "XGD:>Q.  
    十多年前笔者还是学徒时, 师傅讲:"分频点是800Hz最能反应人的声音特性"。那时,笔者有忙不完的工作,因为大量的高音损坏(当时我们代理PEAVEY,卖得最好的是SP2)在那年代,百威的低音是很好,高音也不错,但是SP2在设计上确实 存在很大错误---将分频点设在800Hz,我想当时只有JBL的工程师在 笑,笑"百威"太理想化。 "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
当时的理论是:以人的声音来讲,800Hz-2KHz是人声最重要的部分,因此我们2分音音箱不可以将人的声音从2个不同的单元发出,这样会有失真。但是,大量的高音损坏确实让我们不得不承认,这只是理想,实际上是行不通的。现在的年青人可能不知道过去PEAVEY SP2的历史,今天我们如还能看到SP2X新款,大家会发现分频点已变为1.6KHz了,这可是天大的变化,今天PEAVEY的维修人员比我们那时的要轻松,没那么多高音损坏,大家可别以为是品质提高了,相反是品质"下降",因为"人的声音是从2只不同的单元出来"的。这与早期PEAVEY的理论是矛盾的(没办法形势比人强,美国"谱尔"的音箱人声也许从3只单元出来,但在中国的销售量却超过所有JBL、PEAVEY、BOSE、等厂家有史以来在中国销售的总和)。 "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
  话讲回来,人声从2只扬声器单元出来又怎样?问题还真不少,大家都讲某某音箱太"噪"、某某音箱不太"透明",等等。原因就是这分频点造成的 ,15寸低音是纸盆平面发音,灵敏度一般在80-100dB;1寸高音是号角发音, 高音驱动器本身的灵敏度一般在105-110dB,加上号筒辅助,其灵敏度可提高1.5-6dB不等。. g# B* J% s: i, b" j "XGD:>Q.  
% |8 ^: F& u' V: ]0 } "XGD:>Q.  
    简单的从声音大小上讲:低音单元灵敏度低,声音小;高音单元灵敏性度高,声音大。从声音的方向上讲:低音没有方向性,高音有很强的指向性。而人声是平面发音, 有方向性。如何平衡? 用衰减高音的方法,我们可以在试验室的某一特定位置达到声音平衡。在离开那个位置后呢?由于存在"方向性",很显然高低音就又不平衡了。现场100人我们要满足谁?根本不可能 !(家用音箱不同,它们都可以做成平面发音,听众也许就是你自己一人。)但是我们要这种平衡有意义吗?专业音箱与民用的区别就在这里,专业音箱要求大功率,高声压, 为达目的不择手段,你看看,高音号角是越做越大,而这加大的号筒有效提高了声压,但声场却变得更复杂,声音更"噪"。1 @! y% ?3 [  Z "XGD:>Q.  
  I& n+ p- ^7 Y0 d% C "XGD:>Q.  
    专业音箱设计的目的在於:提高单位发声源的覆盖范围。50年不变!今天的专业音箱并没有因为e时代的来临而改变,今后也不会,只会设计出更大功率,更"噪"的音箱。为什么?什么是“噪”,离音箱5米听"噪",如果离音箱20米声音还"噪"那可就是极品了! 不"透明"?在音箱前面走走看,也许能找到某一地方很"透明"。7 U. O, j* F1 H9 j. U! b "XGD:>Q.  
5 `& y" l5 o2 P, D+ ]* P3 ? "XGD:>Q.  
    很多工程师设计出3分频的音箱,如community CSX52,分频点一个是500Hz ,另一个是5KHz,PEAVEY的理论在这里用上了,因为CSX52的中音500Hz-5KHz,是用一只6寸的纸盒中音单元来还原的,当然听起来声音很好(我们在代理Community时,曾经 将CSX52当民用HI-FI音箱来卖,用户反映很好)。 "XGD:>Q.  
l4 V) U "XGD:>Q.  
    假设2分频的分频点设为800Hz,那么高音上被分配的功率将大大提高,如果音箱额定承受200WRMS功率,满功率时高音上可能有80WRMS功率,对于SP2的音圈来讲60WRMS功率就可能损坏(尽管说明书上说能承受80WRMS)。2 ~6 g& P1 y  _3 {5 p: A2 f "XGD:>Q.  
) ~. ?& \) q5 Z1 Z6 M( m$ g "XGD:>Q.  
    写到这里我们必须要讲由于"谱尔"音箱的出现将整个专业音箱领域来了个大改观,笔者认为这并不奇怪,"吃多了甜的来点别的口味",这不,全世界都在提高"中高音"以增加声音的"亮度",谱尔音箱最大的特点就是声音明亮。 "XGD:>Q.  
    还是说到PEAVEY(怎么了?就是跟百威过不去)过去SP2用的是800Hz分频点,高音是用22A,其承受功率是80WRMS 8 ohms,而SP2的承受功率是200WRMS 8 ohms。现在音箱型号改为SP2X,承受功率变为500WRMS 8 ohms,请问这500WRMS是指什么?高音驱动器Rx22上的功率是多少?(不知道为什麽现在驱动器型号改为Rx22,功率 反而改小到60WRMS 8 ohms)。1 \0 w$ [% H+ o+ Z, ?  i5 T: R "XGD:>Q.  
, A0 l: ?( @6 H5 \7 T "XGD:>Q.  
    新款SP2X承受功率为500WRMS,但高音却比原来的要小 ?"秘密"就在这里,现在的工程师(可能是"谱尔"过去的?)改变了分频点,将分频点由原800Hz整整上调了一个倍频程到1.6 kHz,PEAVEY工程师过去最"反对"的东西今天不"反"了! "XGD:>Q.  
; a" ]0 G* O% z4 r6 v: o+ Q- `" P$ P% w, W3 t/ O+ M "XGD:>Q.  
   SP2X是好音箱,承受500WRMS的功率并没有夸大,然而我们要说:一个分频点就可以有如此大的造化,能让一只音箱的额定功率有如此之大的改变。从800Hz改成1.6kHz的目的也许在于提高高音频段响度,增加中高音的透明度(配合新的CD号角-CH941) 。但是,同志们,"提升分频点的真正目的只是让新款SP2X的标称功率好看些"!这是我们说的!为什麽?看看现在的灵敏度98dB,而原来的是101.5dB,灵敏度少了3.5dB,相当于功率要增加1倍多,才能达到原来的声压,今天的500W与原200W根本没多大分别,因为低音15寸还是原来的"黑寡妇"1508,所以说工程师的一个小小改变,就足以让销售人员多拿好多"提成"。(连这也要学谱尔的?)是的,今天的设计比原来的要合理,起码"看"起来 (是用看的而不是用听的),承受功率增加了,但高音反而不容易坏了! "XGD:>Q.  
t- T; M$ @( f# Z2 }! B "XGD:>Q.  
    写了这么多,大家也许看不懂我们在写什么?& Q: o( T) ^: `# q# U+ S2 a4 U "XGD:>Q.  
3 P% Y6 @8 G. w6 ? "XGD:>Q.  
    "灵敏度"才是决定音箱的最重要指标。 "XGD:>Q.  
) c% N- ]1 c6 b2 x7 L$ g "XGD:>Q.  
    "音箱的标称功率是会变的"!同样的音箱,承受功率可由200WRMS变为500WRMS。或者说用同样的单元组合因为分频点设计的不同,其音箱的标称额定功率会有很大的不同(象前面讲的SP2)。这代表什么?代表我们要相信工厂提供的音箱承受功率的参数吗?# V" ?! I6 K( L  G4 {1 H "XGD:>Q.  
"XGD:>Q.  
   SP2X标示500WRMS 8欧,我们用1000WRMS 4欧的功放去匹配,大家算算账: [EV}P&U  
i6 @' h& J [EV}P&U  
    假设SP2A(旧款)为6000元人民币,标称功率为200W 8欧,那么匹配CS800功放4欧 400Wx2价格为8000元人民币;现在SP2X价格为7000元人民币(估计),匹配功放1000Wx2 4欧,价格16000元人民币。结果,原SP2A配完功放要2万元(6000x2+8000=20000),新SP2X配完要3万元(7000x2+16000=30000),多用了1万元!1 I$ H+ B- q* d( k+ a9 Z6 J$ _ [EV}P&U  
/ m) j: O; b& g$ d2 c [EV}P&U  
    没完呢,其结果呢?其结果是新旧SP2在分别承受满功率时所产生的声压级,都是125dB(1米处)!请问我们多花的这些钱买的是什么?买的正是PEAVEY多年来最反对的标称功率!"不要买功率,要买声压级"我们应该都记得PEAVEY是这样说的!( 还有,旧款SP2有PEAVEY最骄傲的"恒指向"号角,今天换成了当时被PEAVEY彻底否定的"CD"号角)。 [EV}P&U  
 v/ M0 Y; Y" X2 M$ [ [EV}P&U  
[EV}P&U  
  结论:如果音箱标示150WRMS 8欧,那么我们一定要用150W 8欧功放与其匹配。在匹配完之后,别忘了看看声压级(也就是我们所说的灵敏度)这就是我们要在这里表达的另一个概念:"灵敏度"才是决定音箱的最重要指标。音箱的承受功率是会随分频点的改变而变的,但我们是听声音,声音是由声功率衡量而不是用电功率,电功率是"电灯泡"用的,"灵敏度"才是声功率的参考指标。
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只看该作者 地板  发表于: 2009-03-04
关于扩声扬声器的合理布置方式 [EV}P&U  
1、集中式布置: [EV}P&U  
音箱集中布置在舞台两侧。 3 n) ^! b5 @! d- N) h( d [EV}P&U  
优点:方便实用、连接简单、用线少、声向定位准、扩声自然。 [EV}P&U  
缺点:容易引发啸叫、话筒音量开不大。 ; M. o4 X9 Y/ H8 _ [EV}P&U  
应用场所:室内文艺演出、小型歌舞厅、俱乐部、多功能厅。 [EV}P&U  
分散式布置: [EV}P&U  
`采用分散式的方式将若干吸顶音箱安装在天花板上,或将若干音箱安装在墙壁、座椅背后等方式分散布置。注意!音箱应选用指向性尖锐些的,并应限制它的分布范围。使用吸顶音箱时希望天花板低些为好。 [EV}P&U  
优点:提高直达声比率、声压分布均匀、不易引发啸叫。 3 p) ?4 s3 ]3 y; {' ` [EV}P&U  
缺点:声向感差。 [EV}P&U  
f应用场所:语音重放、厅堂扩声、广场扩声、操场扩声、多功能厅语言扩声。 [EV}P&U  
[EV}P&U  
    3、集中~分散式布置: [EV}P&U  
以集中式为主,分散式为辅的方式布置。音乐、影院等需要声向准确的声音用集中式放音,语言扩声由分散式放音。 [EV}P&U  
(D优点:集集中式与分散式的优点于一身。 [EV}P&U  
( F/ {缺点:系统复杂、造价高。 [EV}P&U  
{应用场所:适用于所有场合。 [EV}P&U  
[EV}P&U  
4、线性阵列: 线性阵列音箱是为室外大型演出而设计的,最近有一种小型产品适用于室内。它的特点是指向性尖锐,每只音箱垂直辐射角度只有10~30度且音箱角度可精确调整,每倍距程衰减小到3dB。它适用于要求较高的大型会议多功能厅。 . T" J1 q/ b8 g1 t [EV}P&U  
[EV}P&U  
    5、注意事项:当两只音箱距离大于等于17米时,也就是声音到达人耳的时间差大于50ms,系统中必须加入“延时器”。否则将产生混响感,声音听不清。
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只看该作者 4楼 发表于: 2009-03-04
烧音箱的原因 [EV}P&U  
1、音箱与功率放大器配置不合理 [EV}P&U  
没有经验的调音师会认为,功率放大器的输出功率太大,造成高音单元的损坏,其实不然。在专业场合下,扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击,瞬时可承受5倍于额定功率的峰值冲击而不会有问题的。因而,不是因意外强冲击或话筒长时间啸叫,而由功率放大器功率大而烧高音单元的情况是极少出现的。 [EV}P&U  
众所周知,音箱内有多个扬声器,扬声器所承受的功率, 按分频点的不同进行不同分配。 [EV}P&U  
音箱的额定功率,一般专业音箱标明最大粉红噪功率,也就是说,音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能承受的模拟信号功率。一只分频点为1.6kHz、额定功率为100W的二分频音箱,在额定功率时,低音单元可分配到78W的输出功率,而高音单元仅分配到22W。因此,对该音箱施加100W的粉红噪声功率或普通节目信号功率,它可以承受;而用100W的单频信号去测试时,无论高音和低音单元都有可能损坏。 [EV}P&U  
  如果一只三分频的音箱,中、高音的分频点在4kHz,那么,高音单元的承受功率只有标称功率的5%。如果功率分配不当,就会很容易造成高音单元的损坏。 [EV}P&U  
在正常情况下,若输入给音箱的信号加大1倍,高音头的功率仅增加5W;但如果功率放大器的功率不足,致使信号过载出现削幅,高次谐波分量就会剧增。原为1kHz的正弦信号,在过载削幅接近方波时,就会在1kHz的正弦波外,产生大量的奇次谐波,如3kHz、5kHz等的正弦波能量,使信号中高音成分的比例到音箱的额定功率,但高音单元已经过载而造成损坏。这种情况比信号短时过载,但不出现削幅更加危险。在信号不失真时,短时过载的1kHz信号,功率能量落在功率较大的低音单元上大大增加,进而造成信号中的高音频谱能量远远的超过高音单元所能承受的功率。即使此时的信号总功率还没达,不一定超过扬声器的短期最大功率,一般不会造成音箱功率分配的偏差而损坏扬声器单元。因而,正常使用条件下,功率放大器的额定输出功率应是音箱额定功率的2—3倍,才能保证在音箱的最大功率时功率放大器不造成失真。 [EV}P&U  
[EV}P&U  
2、分频器使用不当 [EV}P&U  
[EV}P&U  
  输入端分频点使用不当,或扬声器工作频率范围不合理也是导致高音单元损坏的一个原因。在使用分频器时,应严格按厂家提供的扬声器工作频率范围来合理的选择分频点。高音扬声器的分频点如果选择偏低,承受功率负担过重,就很容易烧毁高音单元,中音号筒也是如此。 [EV}P&U  
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3、均衡器调试不当 [EV}P&U  
[EV}P&U  
  均衡器的调整也是至关重要的。频率均衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的,应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试。调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的。许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试,甚至有相当多的人,把均衡器的高频和低频部分提得过高,形成“V”字形。如果这些频率与中音频率相比被提升高于10dB(均衡器的调节量一般都在 12dB)的话,不仅均衡器造成的相位畸变要对音乐声严重染色,同时,也极易造成音响高音单元烧毁,这类情况也是烧毁扬声器的主要原因。当然,音响系统的设计要根据实际情况,如场地大小、用途、建声条件等综合考虑,要根据实际的使用条件来确定最大连续声压级,进而确定音箱的最大SPL值。 [EV}P&U  
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4、音量的调节 [EV}P&U  
[EV}P&U  
  不少使用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB,即音量旋钮的70%—80%,甚至一般的位置上,靠加大调音台输入来达到合适的音量,以为功率放大器留有余量,音箱就安全了,实际上这也是错误的。功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号,若将功率放大器的输入衰减6dB,也就意味着,要保持同等的音量,调音台或前级必须多输出6dB,电压要高1倍,输入的上动态余量,俗称“头顶空间”,就要被砍掉一半。这时,若有突发的大信号,就会早6dB使调音台输出过载,出现削幅波形。尽管功放没有过载,但输入的是削幅波形,高音分量过重,不但高音失真,高音单元也有可能烧坏。 [EV}P&U  
[EV}P&U  
  上述分析,可以使我们很清楚的了解到:音箱烧高音单元的一个重要原因,是功率放大器的功率太小,而不是太大。功率放大器送出的信号本声就是削幅信号,导致损坏音箱。所以,在配置音响时,一定要建立正确的认识,要用“大马拉小车”的方案,防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。在进行音响系统的设计时,功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配,实际**作中各个环节的设备要运用合理,才能做到既保护好设备,又能使音响系统达到最佳的效果。
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扬声器系统与功放的配置 [EV}P&U  
扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目,那么根据音乐信号的属性,其峰值因子约为10-15dB从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况,即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍,这样的功率配置音质虽然很好,但它的投资会很大,因此一般都会把这个功率配比定在1—2倍扬声器单元的额定功率。1—2倍这个范围也许太空泛了,我们可以给大家一个较具体的经验。/ h/ y2 _  g+ Z* ?+ y9 x [EV}P&U  
! e- i3 G/ n- Y# K. x+ t [EV}P&U  
1.在一些要求低而投资有限工程功放的功率起码相当于音箱的额定功率,但要非常注意保持声音不失真,过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元,其实不然,过小的功率极易发生过载削波,产生大量谐波,烧毁高音单元。 [EV}P&U  
1 I) L* C$ S* j8 d1 s4 K; G6 X$ Z/ @" a, n6 U, T6 A [EV}P&U  
2.一般工程建议功放的功率是1.5倍,而低音部份最好超过1.5倍,这样才能获得足够的力量感。 [EV}P&U  
: ?- j8 X1 w1 S% x* N$ w8 q" q* b' G5 M; p9 Y. A7 N. D* q" f: V [EV}P&U  
3.要求极高的声地,例如录音室监听,音乐厅等,最理想是音箱功率的两倍匹,(这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致) [EV}P&U  
" d  F( m+ \; J( M$ P( u5 g- E/ I$ Q7 v) h [EV}P&U  
    设计功放功率是没有硬性标准的,完全视乎投资预算和对音质的要求而定
有志者事竟成
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怎样选择无线话筒 [EV}P&U  
一. 概述: @1 f, [  a! \3 k2 d+ g& j# f [EV}P&U  
) o; ~6 R7 k9 t' W [EV}P&U  
[EV}P&U  
5 h( f, L1 ^+ h% B/ v* B3 x+ a" x1 d    由于当今无线电通讯技术的进步,相对地提升了无线话筒产品的品质及功能,达到成熟实用的领域:而从业厂商日益增多,价格也因竞争而日趋下降,触发消费者对这项产品的逐渐爱好及普遍应用。笔者以从事销售专业制造无线话筒八年的经验,在此提供有关这项产品在设计上最新的技术要项,让消费者在选购这项产品之前,能判断如何选购一台超值的优良产品,同时也提供制造厂商参考,探计如何产销消费者满意的先进产品。 [EV}P&U  
/ }0 |; f. \% J, a& O7 C6 s4 w [EV}P&U  
5 v& t2 \9 M5 c9 q1 Q0 _3 ?! w0 ]% i& ?& N# z6 l [EV}P&U  
# v. }  h5 w+ v' E5 O [EV}P&U  
8 }9 D" G- q$ f0 U3 g [EV}P&U  
    二. 了解无线话筒的类型9 r2 I0 ]9 x8 {3 _ [EV}P&U  
! R2 ~* B, ?5 u2 x [EV}P&U  
    选购产品之前,首先应对产品的类别有一个基本的概念才能选到适合自己需求的机种。无线话筒的类别,依不同的定义,可区分为许多不同的类型。% x: H. Q4 a; Z9 u [EV}P&U  
[EV}P&U  
1 Y* N. |1 [3 Q+ d1. 依发射使用频率而区分: [EV}P&U  
! a9 ]- q4 L+ g( x3 b [EV}P&U  
1 m  ?; Q; l+ K% U& xa. FM 无线话筒:俗称FM是指FM 88-108MHz国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收,系统简单,成本低廉,但因使用效果,有能满足专业品质的要求,目前只能成为小孩或学生的玩具。 [EV}P&U  
0 F1 H1 V! e$ C  Q+ q' _) k+ _- l [EV}P&U  
( o+ N  i, i) D" @. B2 xb. VHF无线话筒:又分为低频及高频段两类型,前者使用VHF50MHz的频段,因频率较低,使用天线长度太长,又最容易受到各种电器杂波的干扰,因此这一类型的产品,目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段,因频率较高,使用天线较短,甚至可以设计成隐藏式天线,方便,安全又美观,受电器的杂波干扰又大为减少,电路设计极为成熟,零件普及价格低廉,所以成为当今市场上的热门机种。+ S5 w9 {. G, q1 C. J6 Q" n' t6 h1 l( | [EV}P&U  
( R. B: ?0 |  \ [EV}P&U  
2. 依接收方式而区分:4 g5 v, Z0 N+ P3 n [EV}P&U  
[EV}P&U  
- ]: q% |% j0 u, o4 Y. Z' Aa. 自动选讯接收无线话筒系统(True diversity receiving wireless system):由于电波舆中会产生“死角”(Dead-point)的物理现象使接收机的声音输出,产生断断续续或不稳定的缺点,为了解决这种缺陷,专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的“自动选讯接收”(Automatic switching diversity receiving)方式来改善。 [EV}P&U  
+ _& S" a9 f+ r* V) ?4 g: U! @6 l  G) I7 M2 M# l [EV}P&U  
b. 非自动选讯无线话筒系统(Non-diversity receiving wireless system):由于上述机型的电路设计复杂精密,装配较难,成本较高,一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计,所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求。& D! A  }9 A# X1 x# W [EV}P&U  
[EV}P&U  
8 K  N3 k/ L4 y) p" @. z3. 依振荡方式而区分: [EV}P&U  
0 B6 B: Y' P4 \/ V4 S% x1 K% t) u1 R& N; F4 t+ L% L) r [EV}P&U  
a. 石英锁定(Qualtz locked)机种:以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率,电路简单,成本低廉,是当今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用,无法改变或调整使用频率。 [EV}P&U  
7 p; ]9 _6 q4 U/ t7 u& F, q0 S6 K5 y- `. s  V$ k [EV}P&U  
b. 相位锁定频率合成(PLL Synthesized)机种:为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用,或为了同时使用多支话筒的场合,需要随时方便又快速的改变频道,于是采用PLL的电路设计,来达到这种功能的要求。7 H! q) l0 Y9 m/ Q+ ^7 N& W! S, a [EV}P&U  
[EV}P&U  
9 Y/ l. |$ n" G: N5 i7 z3 _; T4. 依接收机频道数而区分: [EV}P&U  
6 |, v/ h+ h* L9 Z9 n/ ~7 m- e" y2 F8 q [EV}P&U  
a. 单频道机种:在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选讯接收机,前者在台湾几乎没有市场,但是外销市场因价格最便宜,却是一项(大色货)。后者因使用简单,特性稳定,是适合专业场合多频道同时使用,避免讯号干扰的最佳机种。5 }" Z3 l2 v. E7 m' R [EV}P&U  
[EV}P&U  
' y7 B: H* L! s- y2 Vb. 双频道机种:在一个接收机的机箱内,装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机,充分利用机箱的空间,降低成本。前者就是所谓“亚洲战斗机种”的机型,因为设计简单,成为台湾量产低价位厂商的主要机种。后者因为机构及电路复杂,内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易,只有少数在生产专业机种的厂商才有的机型。 [EV}P&U  
! o0 Q& d% M6 M; b. { [EV}P&U  
$ Q3 x) m3 F: V: r  W& ~# B5 C& rc. 多频道机种:在一个接收机的机箱内,装配四个频道以上的接收机,大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用于装架式专业机种的使用场合。 [EV}P&U  
2 y! ^% K7 i7 o) z [EV}P&U  
. L; r4 V% ^! u/ o    三. 价位与品质之间的决择 [EV}P&U  
% `$ ~/ {4 S% K% z2 P# [: u6 d, |: U' }& p" g" c* O' { [EV}P&U  
    近来来台湾制造的无线话筒,品质上因消费者要求水准的提高而有显著的提升:价位上却因厂商激烈竞争而大大的滑落。于是一些规模较小的厂商,为了争取订单,不是致力于研发功能更先进的机种,而是致力于生产价格更加低廉的简陋机种来吸引消费者的光顾。俗语说:“一分钱,一分货”,消费者常因贪图价位上一点点便宜,却选购了品质粗劣的产品。有些消费者或因为过份迷信名牌,或被厂商不实的广告所误导。以致花钱值不回票价。如何选择一个物超所值的机种,首先应对自己要求的品质定位,并进一步了解如何评估无线话筒品质优劣的原则,才能选到真正满意的产品。 [EV}P&U  
* g, D5 y2 [" X1 d7 a8 Y3 m  V; h3 s [EV}P&U  
/ Q0 u  E1 p2 y( ?    四. 制造厂商的技术背景决定产品的品质5 e' i3 D& P' \' D6 G7 n* f/ l [EV}P&U  
[EV}P&U  
% r* h: G# [/ R" ]% k" e& Q, q    无线话筒产品是结合音响与无线通讯技术设计出来的产品,与制造有线话筒的技术及设备是完全不同的领域,因此同样制造“话筒”的有线话筒厂商不一定能制造无线话筒,制造无线通讯产品的厂商,不一定能制造好的无线话筒,唯有兼具长期的专业音响技术及无线高频技术背景的厂商才能制造优良的无线话筒。几年之前,制造有线话筒著名的SHURE公司,常宣传它的无线话筒能像它的有线话筒SM-58那么好,那是误导消费者的广告!因为无线话筒产品与其他有线产品最大的不同,是使用效果受到环境条件的影响非常密切,所以一支品质优良的无线话筒,不是短期内能在实验室内设计出来的,它还需要长期与使用者在各种不同环境的实际使用之后,将得失回馈给设计工程师,再经过不断不研发改良,才能制造出一个真正完美的产品。所以选择优良的无线话筒产品,就要选择有专业技术背景及长期制造经验者。( h- {) R) R$ K0 k [EV}P&U  
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9 {' u, _) {+ X/ ?; N. z$ u    五. 优良的无线话筒应具有下列优良的特性:8 M1 S4 D8 l# q [EV}P&U  
' e) A2 z& r9 z0 _3 F [EV}P&U  
1. 外观造型具有符合人体工学及美学依据的设计:手握式无线话筒的管身必须具有适合手掌握持的尺寸及优美的造型,一般传统的管身都呈竹筒或梯形,不但没有美感,也不太适合手掌握持,尤其对容易流汗的使用者,更不容易紧握而滑落。最适合手握的造型是中间直径比两端细小的双内曲线造型,就象中国的观音品瓶或女人的腰身,不但造型优美,而且易于握紧。4 R9 D+ P' ?0 V# W1 t4 w: R- C1 q [EV}P&U  
" U4 Q8 Q+ B6 M" g [EV}P&U  
2. 手握式话筒要采用先进的隐藏式天线设计:人与猴子最大的不同就是没有那支尾巴。早期的无线话筒尾端都外接一支天线,而先进的无线话筒克服了技术上的困难,不再使用落伍的外接式设计,而采用最完美的隐藏式天线设计,让无线话筒拥有使用方便、安全、美观又不会折断故障的优点。 [EV}P&U  
- i/ n+ @4 ^  t3 g) j3 i8 O' A% b, b [EV}P&U  
3. 要装配优良的音头:音头的品质决定无线话筒音质优劣的第一关。音头有动圈式及电容式两种类型,动圈式以负载于振动膜上的线圈,在高密度的磁场间将声能转换为电能讯号。这种音头的音圈特性上有一定的极限。但基本上的结构简单,价格便宜,是市面上最普遍流行的机种。电容式话筒是结合电子及结构上技术层次较高的话筒,其发音是利用极间电容的变化, 以超薄的镀金振动膜,直接将声音转换成电能讯号。高级电容式话筒最主要的特点是能展现极为清晰的原音音质,高低频率响应非常宽广平坦,灵敏度非常高,指向性及动态范围大,失真率小,体积轻巧耐摔,触摸杂音低,目前广泛使用在录音室、专业舞台、测试仪器等专业器材上。唯一的缺点就是需要提供偏压(Phantom Power),但因为无线话筒本身有电源供应,电容音头是无线话筒最佳的搭配,让所有优点全部发挥在无线话筒上。目前台湾MIPRO无线话筒,是唯一装配高级电容式音头的产品。 [EV}P&U  
* Y; H2 k% O' [( L! M+ S& @% f! ` [EV}P&U  
4. 话筒要具有低触摸杂音的优越特点:手握式无线话筒因使用时与手掌之间产生磨擦的触摸杂音,对正常音质产生影响,尤其无线话筒本身具有灵敏的前置放大器,使这种触摸杂音表现更为严重,成为技术上的瓶颈。一般的无线话筒因为没有专业设计经验,而且为降低制造成本,采用简陋的电路,选用廉价音头、避震不良的悬挂设计及廉价的管身表面处理,因此音质不清晰也无法克服话筒显著的触摸杂音而使原音劣化,所以选择品质优良的无线话筒,必须特别注意选择具有极清晰的音质及超低触摸杂音的特性。 [EV}P&U  
) c# h" ?. K  J7 M% r' i' @, h [EV}P&U  
/ z$ l$ j; D$ G7 A4 F5. 具有消除声音中断或不稳定的功能:无线话筒发射的讯号因受到周遭环境的吸引与反射,导致接收天线收到的讯号发生死角的现象,使输出的声音产生中断或不稳定的缺点,尤其在专业场合使用下这种现象是不容许发生。为了解决这种缺点,只有采用具有最先进的自动选讯接收系统,才能获得最完美的效果。一般市面流行的廉价双频道接收机,都没有这种自动选讯接收功能,而无法避免上述缺点,所以只能适合在短距离的家庭卡拉OK场合使用。在专业的场所或重视音响品质的使用者,必须选用自动选讯接收系统的机种,才能满足音质上的要求,获得完美的演出。( r- v- Q% m; `: a, _$ Q [EV}P&U  
[EV}P&U  
5 n: p1 J. }5 g3 L6. 具有防止待机时受到干扰而产生杂音巨响的功能:一般接收机大都具有静音控制功能(Squelch Control),当电源打开而没有话筒讯号输入或讯号强度低于某一讯噪比时,静音控制电路就会关闭输出电路,主接收机完全静音,防止噪音输出。当话筒讯号打开的时候,接收机立即启动静音电路,让音频电路输出话筒的声音。但当话筒电源打开及关闭的瞬间,或在话筒讯号关闭时,偶尔遇到超越静音控制强度以上的讯号干扰,接收机静音电路也会被这些冲击杂音及干扰杂音启动输出杂音巨响。为了解决这种缺失,在高级机种便加装所谓“音响锁定静音电路”加以抑制。其原理是在话筒的发射讯号中加入一个固定超音频的调变讯号:同时在接收机内部也加装一个鉴别器,如此,接收机必须接收到含有这种固定超音频调变讯号的话筒讯号时,才能启动输出电路,达到防止其它讯号或杂音干扰的功能。为了保护您贵重的音响系统不被杂音巨响损坏,必须选择具有音码锁定静音功能的机种。 [EV}P&U  
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! r3 p# x4 ?8 i8 F7. 具有多频道使用互不干扰功能:无线话筒的使用最大的技术瓶颈就是讯号干扰的问题,尤其是使用频率越多,干扰的问题越严重,所以在同一地点同时使用多支无线话筒的情况下,要避免干扰, 除了要慎选物理上互不干扰的频率及避开邻接的外界讯号干扰外,接收机要有极佳的选择性,发射与接收的辐射谐波要滤除到非常干净,才能避免讯号的互相干扰。一般VHF频段的接收机,大概能作到12个频率同时使用已经很不错了,而台湾的MIPRO产品,可以做到24个频率同时使用互不干扰,甚至在特定条件的环境下,经过特别设计及安排,可以达到更多的频率同时使用。3 o# I  i3 Z1 T1 S [EV}P&U  
. c- H5 N  L) k: C [EV}P&U  
8. 解决多频道同时使用及避免干扰,应选用数位锁定可以改变频率的多频道系列机种:传统的无线话筒系统是采用石英锁定固定频率的设计,这种机型在需要多频道使用的场合或遇到强讯号干扰的情况下,是无法任意更换希望使用的频率,而必须整台换掉。为了解决这种缺失,先进的机种便采用相位锁定频率合成(PLL Synthesized)的方式,在发射与接收机内预存数十个频率可以让使用者任意变换,虽然这种先进的设计成本较高,但对经销及使用者提供非常方便的功能,彻底解决上述的缺失。台湾已有MIPRO公司能量产这种设计最先进、价格最合理化完整系列产品。 [EV}P&U  
" w$ K* z) }2 t7 e& z; r. |7 u& v. ]0 Q' M [EV}P&U  
9. 避免频率“塞车”或讯号干扰,应选用数位锁定UHF频道系统的产品:由于目前VHF200MHz频段的无线话筒使用量太多,造成讯号互相干扰及各种电器杂音干扰的问题越来越严重,因此近来专业级无线话筒使用的频率逐渐提升到800MHz的UHF频段,并采用PLL相位锁定电路,预设多频道可任意切换的设计,避免其他讯号及一般电器杂音之干扰,获得最佳的使用效果。由于UHF频段的电路设计较复杂,使用的高频零件也较精密,所以目前价位还偏高,量产的厂商也较少,不过UHF机种是符合专业品质最佳的选择,也逐渐成为今后流行的趋势。台湾仍以MIPRO公司有量产全系列的高级机种及完整的周边配备。" b3 r, k- F4 V' \: g9 F' o$ d [EV}P&U  
[EV}P&U  
# |/ m/ V, i, L( l  T0 S: C10. 具有国际品质认证及通过电信法规检验合格的产品:优良的无线话筒产品必须是通过国际品质认证的工厂所制造,并且还要通过各国电波法规的认证,才能在当合法销售及使用。消费者应选择通过认证的产品来使用,品质才有保障。9 p+ ]5 e2 l5 a [EV}P&U  
$ l0 k9 K, P( K4 b# N. G" n+ z. J [EV}P&U  
    六. 资料的收集与评估:5 ^" n" E; h- t0 c" y3 A [EV}P&U  
[EV}P&U  
  }) x. {! {+ r0 L8 J% [! E    选购产品最基本的资料来源是制造厂商提供的目录、杂志的广告,但一般规模小设备不齐全的厂商,根本无法提供正确的数值,让消费者本无法从目录中去了解分析比较。有些厂商更借目录、广告做夸大事实的叙述,误导消费者的心理。但品质不是用嘴巴说出来,而是制造出来的,聪明的消费者在资讯发达的今天,只要将厂商的实际产品拿来详加分析,实际测试及相对比较,即可获得正确的品质评价。 [EV}P&U  
3 K/ s3 L# J* d0 ^2 Z [EV}P&U  
( k4 I" H2 S3 M+ B  t    七. 结论: [EV}P&U  
# j" {2 l2 C0 J [EV}P&U  
; G$ C2 B5 p" P3 I4 d. j    选择一套能适合自己的需求,使用后又能感到满意的无线话筒产品,除了了解上述的参考原则以外,真正的动作还是要自己多收集相关的资料并实际支试听比较,才能买到物超所值的产品。不过科技的产品日新月异,功能不断的与日更新,您既然要选购一项新的产品,就要选购当今最先进的机种,即使价格贵一点,也不用犹豫,高人一等的先进产品,值得您优先拥有!
有志者事竟成

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只看该作者 7楼 发表于: 2009-03-04
好象有乱码,要修改一下。
周文王第110辈、游氏肇祖(公子偃公)第93辈、游酢公第27辈、二三郎公第22辈 、均政公第18辈
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