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评价一个导演的成功与否，不一定要从他的作品数量或是知名度上来恒量，有很多导演并不多产也没什么名气，但这并不防碍他照样是个好导演。游达志是我最喜欢的一位香港导演（请注意，是最喜欢而不是之一），对于他的电影我已经不能用简单的“喜欢”两个字来概括了，那样显得太笼统，太不尊重。我对游达志的电影简直就是迷恋。 对一个能让我四次达到感官高潮和心理满足的导演，我还想怎样？！ 在香港这个商业重于艺术的电影圈里，想拍出点有自己独特风格的电影实在是件困难的事，有太多的导演宁愿沉迷在工业化的电影流程中也不愿去冒这个风险。可游达志不是香港电影工艺流程上的一道工序，他也不可能成为一道任人程控的工序。可能他天生就是一个爱冒险的人，所以他在香港电影圈里总是那样的另类，那样的不合时宜，又是那样的洒脱不凡。 认识游达志是从银河映像公司出品的电影开始的， 《两个只能活一个》，金城武和李若彤搭档主演。当时的金城武还没去日本发展，远没达到今天这种大红大紫的地步，我记得那时的金城武刚刚从王家卫的电影中走出来，有演技有个性而且也很有潜力可挖，可除了王家卫很难有一个导演能挖掘出金城武内在的潜力，而李若彤自从接拍了《浪漫风暴》.《洪兴大风暴》等片后就被导演们定型在一个花瓶的位置上，两个人的处境都是不尴不尬。就在这时，他们遇到了游达志，于是有了这部堪称港片经典的《两个只能活一个》。我们平时所知道的黑社会小混混一般都是成帮结队地游荡在香港街头，可在这部电影中，金城武所扮演的小混混是个独来独往的边缘人，电影里没有义薄云天的大是大非，也没有生离死别的情深意重，有的只是黑色幽默。 游达志的电影最擅长的就是拍摄这样的小人物，那种灰暗颓废的色调，那种小人物之间的看似漫不经心实则深入心扉的感情。电影中的那些人物个个都游走于社会的边缘，在别人眼中看来他们命若悬丝，对这个社会无动于衷，实际上他们都有一颗火热的心，可有谁会在乎呢？城市中的人们都是那样地正常，没有人会在乎他们的存在。 不久，也就是在同一年，游达志拍摄了他的第二部电影《暗花》，提起这部电影相信就会有很多人知道，可他们知道的是杜琪峰，出名的是杜琪峰，有几个人会记得导演游达志？当然不可否认，杜琪峰对游达志的影响是非常大的，这点从电影画面和导演手法上就可以看出，而且杜琪峰作为该片的监制也功不可没，起码他找来了香港影视圈里最会演戏的两个演员，一个是刘青云另一个是梁朝伟。 这是一部纯智力比试的电影，电影的风格诡异神秘，情节波谲云诡，让人看得欲罢不能。对于这部电影我已经不止一次说起过，写得太多了，再写只能重复，就一笔带过了。不过正是这部电影铸就了游达志在香港电影圈鬼才的地位。 但有一点我不得不要再次提起，就是游达志的电影音乐。我一直认为，在香港电影里能把音乐用得出神入化的只有游达志，象王家卫、关锦鹏等人的电影音乐确实也很不错，在关锦鹏的电影《愈快乐愈堕落》里我甚至听到了我最爱的黄耀明，但我还是得说，游达志对于电影音乐的运用比起他们来是有过之而无不及。 再后来就看到了游达志的《非常突然》，刘青云和任达华主演。电影还是延续了游达志的一贯波谲云诡的风格，只是游达志用了更为朴实的一种表现手法，电影人物的心理不再那么灰暗，在画面处理上也多了些色彩出来。对于这点，有人说是游达志向香港电影商业化的一种妥协，但我更愿意把它当作是一种风格上的改变。并不是一味地展现黑暗表现颓废风格另类才可以称之为艺术、视之为经典，有时候向大众化靠近也可以是一种新艺术的尝试. 游达志的新电影《废柴同盟》，这次的新片是由向华强担任出品人，电影的娱乐性是显而易见的，但邵丽琼的编剧倒也体现出一点新意来，再加上游达志的导演功力和吴镇宇的演技，这部《废柴同盟》在2001年的众多港片里还是显示出其可看的一面。这部以表现娱乐圈过气明星为主题的电影由游达志来导演实在有点强人所难，又要好看有娱乐性，又要在电影里加入自己的想法风格，这实在不是一件容易的事。还好，游达志既没有把它拍成一部纯搞笑的闹剧也没有把它拍成一部教育意义深重的正剧，而是以一种黑色幽默的方式来表达，很难得！因为同样题材的电影已经被别人抢先拍过了，罗惠德在2000年就拍摄过一部方中信主演的《没有你，没有我》，同样是表现娱乐圈过气明星的电影，而且方中信的演技也不差于吴镇宇。但罗惠德在导演功力上就输给了游达志，罗惠德的这部电影拍得有些力不从心，整部电影看起来有点虎头蛇尾。而游达志的这部电影就显得自然有力，而且也做到了他所想表达的深刻，虽然与他以往的电影迥然不同，但还是值得一看。 只是，游达志在离开了银河映像之后还能走多远，毕竟一个有实力的导演还是需要一定的机会去表现的，特别在香港这样竞争激烈的电影圈里，我不希望看到单飞的游达志。希望游达志在不久的将来能回到银河映像，昔日的黄金组合能再次合作，这不仅是杜琪峰的福气也是我们影迷的心愿。 （香港电影赫赫有名的黄金组合游达志、游乃海、杜琪峰、韦家辉）
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