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离线立雪游作忠

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2008-10-22

— 本帖被游大亮从艺术之窗移动到本区(2009-03-14) —

养浩然气唱大风歌---评游书之[大气]

----评游作忠书法艺术的“大气”
作者：晋唐风韵

近日在贴吧里时常观赏到游作忠先生的书法作品，感慨系之，试写一篇闲文，权作对游先生的书法和书法本身作一番探讨吧。
游作忠，从福建武夷山系戴云山脉走出的山区书法家。观赏他的作品，正如品味伴随他成长的“八闽岳祖”白岩山，突兀挺拔，横空出世，如临云海之巅。

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2008-11-23 21:18

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从游先生的书法作品中能感受到一些特殊之气，这种气在不同的作品中往往表现为不同的形态：
石碑字“广范祖宗德钦祀典，平生孝悌笃守儒风”。使人感受到的是庄严凝重之气，逐字读过，通篇一览，仿佛有一位苍发鹤须的历史老人，持杖驻足，向人讲述中国几千年来传统的做人、立身、持家之秘典；

另一幅苏东坡的《赤壁怀古》，使人感觉到的是雄伟磅礴之气。一纸驰骋百万雄兵，摧枯拉朽、横扫残云……那奔腾不息、跌荡跳跃之力简直要破纸而出。真像唐代大诗人骆宾王描写的那样“暗呜则山岳崩摧，叱咤则风云变色”；

米体行书，则如一缕清风，涤荡人心，充盈天地之间；

“舜发于田亩之中……”这幅较长的横幅，则表现出从容、儒雅、灵秀之气，长袖漫舞，捻毫摇扇，好一派洒脱的晋人风范……

一幅幅优秀的书法作品中透露出来的独特气质，尽管各不相同，但若仔细品读，就会感受到一种共同的东西，那就是雄伟、博大、深邃、凝重、狂放、野逸和美感。恕我斗胆简约地将其称为书法作品中“大气”。

古往今来，所有的大家手笔都十分重视书法作品的“气”，认为这是书法的精髓、格调，俗说的档次、品味。笔者认为，书法中的“气”，对大多数书法爱好者来说，是个极为抽象的概念，古人所说“戈戟銛锐可畏，物象生动可奇”，指的是以态势催生气势，但这还没有涉及到书法之气的本质，南朝齐著名的书法家和书法理论家王僧虔云：“书之妙道，神采为上，形质次之……”这神采，便是书法中的“气”了，但还是比较浅显。

王羲之在《自论书》中有这么一段。天台紫真谓予曰“子虽至矣,而未善也。书之气,必达乎道,同混元之理。七宝齐贵,万古能名。阳气明则华壁立,阴气太则风神生。把笔抵锋,肇乎本性。刀圆则润,势疾则涩；紧则劲,险则峻；内贵盈,外贵虚；起不孤,伏不寡；回仰非近,背接非远；望之惟逸,发之惟静。敬兹法也,书妙尽矣。”

这段论述，似乎又太高妙了点，还是不好理解。

不过，我们可以从文学的角度上来理解书法的气。现代文学家姚鼐有段话可资借鉴。他说：“其得于阳与刚之气者，则其文如霆、如电、如长风之出谷，如崇山深崖、如决大川，如奔骐骥”。
看了这段话，我们便可大概意会到，书法中的气，是深蕴于大自然深处的“造化之气”了。它千姿百态，它气象万千！
游先生喜欢书写大气磅礴的书法作品，他认为，雄伟、博大、深邃、凝重、狂放、野逸和美感书法作品，才能具备情感的震撼力、视觉的冲击力、和心灵的感染力。自古以来，作为最有标致性的民族精神的载体——书法，都是以气生形，以其特有的大气昭示着中华民族的“风骨”和“品格”。

“技进乎道”，对于如何创作出大气的书法作品，游作忠先生有其独到之处。

——开门见山，起笔雄奇。我们来欣赏一下“海为龙世界，山是牛故乡”这幅，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”！起笔即雄遒、沉重，使人一下子就感受了紧张、突兀的雄强之气。海、山两字的起笔给整幅作品定下了基调，做到了大气包举，镇压全篇。

——行笔痛快，节奏紧凑。像 “天道酬勤” 这幅，真乃“泼墨如浓云，急雨如飞簇，激电光入牖，奔雷势掀屋。”快的节奏有助于增强书法作品的气势，使人有一种挟雷携电的发展感觉。如果这幅作品节奏缓慢，慢慢腾腾，虚与委蛇，即使起笔的气势好，也会产生沮丧感，潜意识中会有勤不如懒的想法。

——高屋建瓴，大处落笔。正如“宁远”，“秦王扫**，虎视何雄哉。”立足全局，着眼宏观，大处落笔，一气呵成。不像一些平庸的书家，起点低，视野窄，唯唯诺诺，小家子气。尤其是小字落款的衬托，以小显大，微处显宏，造成一种“衔远山，吞长江”的气象。

——如锥如锋，用笔精绝。观其字数较多的书法作品，便感觉了冰冻三尺的雄厚书法功底，全篇之中，绝无雷同之字。一般的书家，能用提按、快慢来表现书法作品就相当见功夫了，而从游先生的书法线条中，明显地感到笔法极为丰富，有提、按、顿、挫、绞、转、裹、搓、拧、抵、边提边挫、边裹边顿……洋洋大观，笔法大全。这与他推崇高古的魏晋书风有关，他最爱讲的就是这么一个书法故事：“……若平直相似，状如算子，上下方整，前后平直，便不是书，但得其点画耳。昔宋翼常作此书，翼是钟繇弟子，繇乃叱之。翼三年不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折笔；每作一点，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之驽发；每作一点，如高峰坠石；屈折如钢钩；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤。翼先来书恶，晋太康中有人于许下破钟繇墓，遂得《笔势论》，翼读之，依此法学书，名遂大振……”
据闻游作忠年轻时不会悬肘，曾以绳吊梁上悬书大字。为练就顿挫绞转自如之笔法，他摹张猛龙碑一十五载，每日立身悬肘，日以继夜。功夫不负有心人，一十五载的苦练，使他练出了“善书不择”的绝活，不择笔，不择纸，不择墨，不择地。正所谓：游君三寸毫，挥霍鬼神惊，浩气中心发，雄风两腋生。

——把握节点，跌宕起伏。游作忠所有的书法作品都有一种“透纸”的感觉，就是古人讲的入木三分。在他的办公室里，有一把椰子壳做的二胡，每次创作之前，他总是先喝上一口清茶，饮一口浓郁的福建土酿，然后拉起了他心爱的二胡。如果写雄强的作品，他常常拉的是《穿林海》，如果写的是灵秀的作品，他便奏《梁祝》。他是个造诣不浅的音理家，他说，搞书法，在章法上一定要注意节点，绝不能墨不逮纸，或是平拖直过，如长枪大刀或死蛇挂树。绝不能像京剧的“西皮流水”，没有高腔，缺乏高低起伏，难以产生激昂遒劲的气势。要精心安排，巧妙构思，做到平中有奇，奇中有变，大起大落。忽如飞瀑演涧，忽如火山喷发。让人在落差变化中感受气势。

——运笔从容，收放自如。“来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”。纵观游作忠书法，没有一笔是拖泥带水的。当断立断，该收则收，像古人形容的那样：“如截奔马”。像“厚德载物，自强不息”这联，是在揉搓极皱的纸上写的，最能考验书法家的运笔收放能力，写快了，黑不逮纸，写慢了，浸肥如猪，而他这幅轻重快慢拿捏得恰到好处，真令人叹为观止。
总之，游作忠之所以能创作出大气磅礴的书法作品，是和他的思想、胸怀、情操、见识、学问的修养分不开的，如孟夫子所说：“我善养吾浩然之气”，大山之子游作忠具备大山一般的胸怀，大胸怀者方能成为大手笔。古人云：“器大者其声必宏，志高者其意必远。”此之谓也。
注：本人书学功底尚浅，也没有深入地练过书法，故拙文对游先生书法的评论及认识，定有谬误之处，还请先生多多指点，也请吧友们多多批评为盼。

[ 此帖被游均平在2009-04-26 18:54重新编辑 ]

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游均平

好评度 +3

2008-10-22