游达志：被低估的导演 [复制链接]

《再见阿郎》：“穷气”的人最难缠 pt%~,M _  
吴宇森致力于把黑道人物英雄化，杜琪峰致力于把英雄化了的黑道人物庸俗化。银河映像的十年，主要做的就是后面这件事。《一个字头的诞生》最有杀伤力，《再见阿郎》最有感染力。《再见阿郎》由杜琪峰监制，游达志导演，刘青云和黄卓玲主演。风雨的街头，招牌能够挂多久？黑道大哥张东郎差点把牢底坐穿，出狱头天就遭到出租车司机的轻贱和殴打。摇摇欲坠的老宾馆有个大气的名字叫“国际饭店”，一脸血污的阿郎甩给老板娘一句话：我的钱要是收回来，能买几十个像这样的饭店！ pt%~,M _  
讨债第一站，黎耀祥--阿郎过去的手下。黎先是没命地逃窜，被追上以后从怀里拿出一个装满药瓶的塑料袋，喘着气向老大介绍自己所得不下三种大病。阿郎再也不提钱的事儿，黎喊着：“大哥，你身边不能没人跟啊”重回标下。不出意外，他的各种病在整部影片中再没犯过。讨债第二站：脱牙宝。宝开着一见夜总会，发迹于阿郎当年存在他处的二百万。宝派手下虚与周旋，自己躲着不见。阿郎砸场子，宝才现身。他的口号是：“我的房子、汽车、女人全是大哥的”，但就是不提还钱的事儿。几天后阿郎再去讨债，宝说：有很多的人靠我养。逼急了就说：你打死我吧，我的命也是大哥的。 pt%~,M _  
《梦想照进现实》里，导演韩童生哀求演员徐静蕾不要罢拍，徐说了一句：“我最怕穷气的人了，你不是个穷气的人吧？”“穷气”确切怎么讲，我也说不好，但肯定不单指“贫穷”。我理解，可能是真穷，也可能是假穷，总之是没志气，用渲染放大的可怜来绑架别人的同情。韩童生还说：“我不惯着自己，谁挡住我的路，我就给谁跪下”，然后作势要给老徐跪下。老徐吓得花容失色。韩总结说：你是个能让不堪入目拿住的人。 pt%~,M _  
没错，阿郎就是个能让不堪入目拿住的人，而他的所谓兄弟们就是一帮“穷气”的人。他们看穿了他心中的那块柔软，拼命在他的底线下面做文章，结果就得逞了，所有的帐目一风吹了。阿郎感叹：“十个大哥，九个坎坷”，而老板娘一语道破天机：“三十多岁的人了，以为自己很凶，人人都怕你，其实回回吃亏的都是你自己”。 pt%~,M _  
感情线也挺动人。老板娘妙龄守寡，与儿子相依为命。阿郎来后，温暖了她恹恹寡欢的心。河流解冻始于阿郎为孩子打抱不平：“是不是太久没男人干你你就傻了？你把自己关在饭店里也就罢了，你为什么也把儿子关在饭店里？”老板娘蚊子般哼了一声：“玩一会儿吧。”阿郎说：“我又不是你的司机，你笑一个，要不我不开车。”老板娘咧了一下嘴。逐渐就相知了，默契了，桃李不言，心照不宣了。 pt%~,M _  
阿郎端着方便面感叹时乖命蹇，老板娘不动声色地给他铺上一个诱人的煎蛋。这个场面两次出现，温馨感人。《两个只能活一个》，两个胆怯杀手的故事。仍然是不折不扣的反英雄。开始是你死我活的博弈，被雇的女杀手拼命地争取权利，推卸义务，雇人的男杀手为了最终成交，把一切都忍了。后来，俩人毫不脱俗地渐渐相爱了。一相爱便意味着责任，男人把钱留给了女人，把任务留给了自己。一相爱便意味着牵挂，女人明白了一切，发疯也似地在报纸和电视上寻找男人的下落。结局是喜剧的，女杀手在新闻里看见：男杀手不辱使命，并保得性命。全片的色调是冲洗胶片的暗室红，金城武和李若彤这种级别的俊男美女看上去都跟盲流差不多。这似乎是有意制造一种疏离感，让人不必为了寓言而紧张。 pt%~,M _  
游达志在老杜手下只拍了四部电影《暗花》《非常突然》《再见阿郎》《两个只能活一个》，前两部加上韦家辉的《一个字头的诞生》，是我最喜欢的银河电影。《暗花》和《暗战》一样好看，但比《暗战》厚重。《非常突然》的道理忒简单：大江大浪都过了，在小阴沟里翻了船，能把1+1+2讲得这么荡气回肠，这是头一份儿。《再见阿郎》是个小品，《两个只能活一个》像一部凌乱而偏色的MV。把把有风格，个个都有彩儿，只是银河映像有集体创作的传统，更有老杜遮天蔽日的大树效应，也不知道如此杰作，首功该记到谁的头上。不过还是有这样一个规律：没有游达志参与的银河作品，便达不到如此黑色、峻厉的效果。看来，低调的游达志应该获得更高的业界声誉。 pt%~,M _  
几年以后，游达志独自单飞，拍了电影《废柴同盟》。故事主线跟《电视台风云》差不多：过气电视导演阿南（曾志伟）把过气歌星Kenny（吴镇宇）包装成厚颜无耻、行为古怪的话题人物，取得高收视率。他们由此得到策划新年千万大Show的机会，但吴的一次癫狂行动终于断送了自己的前程，两人的友谊也受到考验。这部影片让人重新考量游达志的分量：没了游乃海剧本的宿命感，游达志的独特影象和配乐风格失去了依凭；缺了老杜的整体把控，影片失去了重心：作为剧情片不够深刻，作为友情片不够煽情，作为搞笑片又太闷。 pt%~,M _  
我又想起了中国式“圈子成功学”。游达志的导演才气自不必说，但他的才气只有嫁接在游乃海的剧本上才云蒸霞蔚。编剧和导演好比练功和练拳的关系：练拳不练功，到老一场空；练功不练拳，犹如没舵船。游达志还不是一个内外双修的全才。银河映像的辉煌是杜、韦和二“游”共同底定的，合则昌，分则衰。游达志率先出走银河，走了下坡路。韦家辉几年之后也走了人，再没拍出什么叫好之作。杜琪峰这几年仍得游乃海辅佐，仍拍出了《PTU》《黑社会》等佳作，但金像奖拿得再多，也已不复当年的锐气。 pt%~,M _  
两个只能活一个，要是四个呢？ pt%~,M _  

我之最爱---游达志 pt%~,M _  
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　　作者：刀刀又刀刀 (2002-11-23 15:59:49) (5526字节) [305] pt%~,M _  
　　评价一个导演的成功与否，不一定要从他的作品数量或是知名度上来恒量。有些导演拍片无数名声远扬，但并不见得他就是一个成功的导演，比如刘伟强之流。也有很多导演低调无名，作品数量少之又少，但这并不防碍他照样是个成功的导演，比如游达志。 pt%~,M _  
　　游达志是我最最喜欢的一位香港导演（请注意，是最最喜欢而不是最喜欢更不是之一），请原谅我的语无伦次，因为对于他的电影我已经不能用简单的“喜欢”两个字来概括。对于自己全心全意真心喜欢的事或人，我们无法做到道貌岸然强做客观，那样只会让自己的选择迷失方向。我想说，对于游达志的电影，如果再也找不出恰当的形容的话，那我只能用“迷恋”来表达。我们总是会迷恋于一些自身之外的事物，哪怕这其实跟你的生活并没有丝毫牵连，但迷恋的滋味有时候只是为了见证一下自己的青春罢了。好了，我不再这儿絮絮叨叨地把个人的情感倾向强加于你们，我们还是静静地坐下来，好好地说说游达志，关于他这个人，关于他的那些电影，关于辉煌的银河映像。 pt%~,M _  
　　在香港这个商业重于艺术的电影圈里，要想拍出点有自己独特风格的电影实在是件困难的事，有太多的导演宁愿沉迷在工业化的电影流程中也不愿去冒这个风险。可游达志不是香港电影工艺流程上的一道工序，他也不可能成为一道任人程控的工序。可能他天生就是一个爱冒险的人，所以他在香港电影圈里总是那样的另类，那样的不合时宜，又是那样的洒脱不凡。他游走于电影理想和娱乐现实的钢索上，晃悠前行精心打算，一部部好电影就这样在矛盾中被和谐地调和在了一起，呈现在我们面前。 pt%~,M _  
　　认识游达志是从那部《两个只能活一个》开始，时到今日还清晰地记得初看《两个只能活一个》时带给我的那份感动，金城武和李若彤搭档主演。当时的金城武还没去日本发展，远没达到今天这种大红大紫的地步，我记得那时的金城武刚刚从王家卫的电影中走出来，有演技有个性而且也很有潜力可挖，可除了王家卫很难有一个导演能挖掘出金城武内在的潜力。而李若彤自从接拍了《浪漫风暴》等片后就被导演们定型在一个花瓶的位置上，两个人的处境都是不尴不尬。就在这时，他们遇到了游达志，于是有了这部堪称港片经典的《两个只能活一个》。 pt%~,M _  
　　我们平时所知道的黑社会小混混一般都是成帮结队地游荡在香港街头，可在这部电影中，金城武所扮演的小混混是个独来独往的边缘人，电影里没有义薄云天的大是大非，也没有生离死别的情深意重，有的只是丝丝点点计算的黑色幽默。金城武扮演的小混混在一无所有之后想做个杀手，正当他接下第一笔生意时，因为一场赌局，一切都发生了改变…… pt%~,M _  
　　游达志的电影最擅长的就是拍摄这样的小人物，那种灰暗颓废的色调，那种小人物之间的看似漫不经心实则深入心扉的感情。电影中的那些人物个个都游走于社会的边缘，在别人眼中看来他们命若悬丝，对这个社会无动于衷，实际上他们都有一颗火热的心，可有谁会在乎呢？城市中的人们都是那样地正常，没有人会在乎他们的存在。 pt%~,M _  
　　不久，也就是在同一年，游达志拍摄了他的第二部电影《暗花》，提起这部电影相信就会有很多人知道，可他们知道的是杜琪峰，出名的是杜琪峰，有几个人会记得导演游达志？当然不可否认，杜琪峰对游达志的影响是非常大的，这点从电影画面和导演手法上就可以看出，而且杜琪峰作为该片的监制也功不可没，起码他找来了香港影视圈里最会演戏的两个演员，一个是刘青云另一个是梁朝伟。 这是一部纯智力比试的电影，电影的风格诡异神秘，情节波谲云诡，让人看得欲罢不能。正是这部电影铸就了游达志在香港电影圈鬼才的地位。 pt%~,M _  
　　有一点我不得不要再次提起，就是游达志的电影音乐。我一直认为，在香港电影里能把音乐用得出神入化的只有游达志。象王家卫、关锦鹏等人的电影音乐确实也很不错，在关锦鹏的电影《愈快乐愈堕落》里我甚至听到了我最爱的黄耀明，但我还是得说，游达志对于电影音乐的运用比起他们来是有过之而无不及。 pt%~,M _  
　　再后来就看到了游达志的《非常突然》，刘青云和任达华主演。电影还是延续了游达志的一贯冷笑对世情的风格，只是游达志用了更为朴实的一种表现手法，电影人物的心理不再那么灰暗，在画面处理上也多了些色彩出来。对于这点，有人说是游达志向香港电影商业化的一种妥协，但我更愿意把它当作是一种风格上的改变。并不是一味地展现黑暗表现颓废风格另类才可以称之为艺术、视之为经典，有时候，向大众化靠近也可以是一种新艺术的尝试。 可社会就是这么现实，在评论家们的嘴巴里，游达志的这次尝试是种商业的妥协，是游达志从艺术走向商业的一种堕落。 pt%~,M _  
　　在这儿还要说说关于杜琪峰导演的《再见阿郎》一片，该片的执行导演就是游达志。这样的一部电影如果交由杜琪峰掌勺，那我们可以预见，又将看到一个英雄的诞生。可在游达志的手中，英雄的定义不是刀光剑影江湖情仇，有时候，英雄可以气短情长英雄可以面对仇家平淡如水英雄可以淡忘恩怨隐退江湖。如果我可以煽情地说话，那我想说：“好电影，达志造。” pt%~,M _  
　　如果银河映像就一直以另类的姿态保持在日渐媚俗的香港电影圈内，那么游达志将会一直带着我们沉迷在他的电影世界里，哪怕乏人问津，但喝彩不断。可是在2000年，杜琪峰携着银河映像加入中国星集团，改走商业化路线，出品了一系列卖座影片。而游达志却就此黯然地回到他的祖籍马来西亚，继续他早就生疏已久的电视剧行业。 pt%~,M _  
　　在2001年，游达志突然带着他的新片《废柴同盟》出现在我们眼前，可惜我们再也看不到那些熟悉的名字一起出现在电影中：游达志、游乃海、杜琪峰、韦家辉，银河映像不复再现。可仔细去看看演职员表，却又发现其中许多人物都和银河映像有着千丝万缕的关系。有当年银河映像一再力捧的新人黄卓菱以及《暗花》中唯一的女主角邵美琪，还有编剧邵丽琼是杜琪峰成立“银河映像”之前的老班底，《审死官》、《东方三侠》等片的编剧。这样的一个组合看起来倒也有些新鲜感，何况还有凭杜琪峰的《枪火》一举拿下金马奖最佳男主角的吴镇宇。这部以表现娱乐圈过气明星为主题的电影由游达志来导演实在有点强人所难，又要好看有娱乐性，又要在电影里加入自己的想法风格，这实在不是一件容易的事。何况缺少了游乃海这个最佳搭档，游达志好象有点孤掌难鸣之感。还好，游达志既没有把它拍成一部纯搞笑的闹剧也没有把它拍成一部教育意义深重的正剧，还继续保持住了他那惯有的冷色调情结，也算难得。特别在电影结尾处恢复正常人打扮的吴镇宇木然地走在拥挤人群中时，那一幕仿佛看到了游达志以往电影的影子。尽管这不是一部精彩的好电影，但我相信这只是游达志在离开了银河映像后的迎风第一刀，接下来的第二刀第三刀才是真正值得我们期待的。 pt%~,M _  
　　只是，这第二刀不知何时才会迎风斩下，让我们平心静气，拭目以待。 pt%~,M _  
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非常突然 - 电影《非常突然》的影评和碟评 - 非非 fifid.com pt%~,M _   [size=-1]杜琪峰、韦家辉监制、游达志导演的《非常突然》戏如其名,全片充斥了大大小小的"突然"情节,出人意料。人生中就是有很多像片中那些不经意发生的突然事件,它在开始时看似毫不重要,但最后却足以影响人的生死。因此,我们才会说“人生无常"。...

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一下子就介绍了这么多导演。

游家导演还不少呀

向他们学习

好!顶

有机会看看他们的电影