寅次郎，乡土，电影

寅次郎，乡土，电影




　　四十年前，读书。课余，我非常喜欢电影。日本的乡土电影，《寅次郎的故事》，最好。看《寅次郎的故事》，我认为是最好的娱乐、放松和休息。


　　我，研究妈祖文化以来，一直记得《寅次郎的故事》。2019年，我又一次梳理记忆，岁月如水，永不停歇地流。“寅次郎”中那诗意，成为我“乡土散文”的一抹光亮。


　　《寅次郎的故事》，系列的，我看许多。妈祖文化，一种草根文化。妈祖故事，有一部分，是《寅次郎的故事》格调的。“万人迷”的倍赏千恵子，在《寅次郎的故事》中，扮演主人公寅次郎的妹妹这一角色。倍赏所扮演的阿樱，对放荡不羁的哥哥，倾注了近似母爱的纯真少女之情，使人感到，她是那样地诚挚、善良和亲切，很有妈祖味的。阿樱令人喜爱的亲近感，有血有肉、花好月圆，角色非常成功。


　　倍赏千惠子，本色的演员，留给我印象最深的，莫过于她的善良。她那种神情，几乎是扯动了我每一根神经，让我由衷的喜欢。《寅次郎的故事》，是系列电影，每一年的新年，推出一部。《寅次郎的故事》，有非常漂亮的海报，广告的，海报中心是寅次郎，以及那一年日本的No.1.的美女，比如吉永小百合、栗原小卷等。这个海报有魅力。不过，倍赏千惠子那双柔情似水的眼睛，那总是挂在嘴角浅浅的微笑，像磁铁一样，还是深深把我给吸引住了。


　　倍赏千惠子，对我影响非常大的，以后，我写《妈祖传》，妈祖的性格，有一些倍赏千恵子的元素。倍赏千惠子，深得“温柔”之要领。名诗，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，写东瀛女郎的。在大男子主义盛行的日本，女人极尽温柔妩媚端庄典雅之能事。倍赏千惠子，犹如一个温柔乡，不仅让银幕上的寅次郎有一个温暖的家，也曾让银幕下的多少中国男人为之心动？为之向往？


　　温柔，东方特有的女性之美。乡土的妈祖文化，也是温柔的。温柔的倍赏千惠子，日本电影的一道风景线。


　　看日本电影，就像看日本人写的小说一样，可以欣赏到文化、艺术和人物形象。比如说：有一种人，远离世俗，不拘小节，浪迹四方，却又心地善良，乐善好施，秉性率真——这个人难道不可爱吗？这就是电影刻画的寅次郎。


　　寅次郎，一个流落在街头摆摊谋生的小贩，既无事业追求，也没有正常的家庭生活，老大不小了，连个老婆也没讨上。有时，不禁为他担忧，渐渐年纪大了，往后的日子怎么过？可是，这种担心完全是多余的。日复一日，年复一年，阿寅依然，生活依然。在日本各地，阿寅过着快乐的旅游生活，做美丽爱情梦，与日本最漂亮的女生聊天。哈，哈，哈！


　　疲惫不堪、思念亲情的时候，阿寅会回到故乡东京，葛饰柴又的寅屋，看望自己的叔叔、婶婶、妹妹和妹夫。寅屋，阿寅的妈祖庙。庙里的主人，就是倍赏所扮演的阿樱。可是，过不了几天，就又因为一些荒唐的举止言行，与家人闹翻。于是，他拎起唯一的行李皮箱，再次出门浪荡。于是，又一个美丽的、无限精彩的爱情故事开始了……哈，哈，哈！


　　就是这么阿寅，许多人在为他的生计艰难而心酸，为他的善良友爱而感动，为幽默风趣而开心的时候，心下，又禁不住暗暗羡慕他的逍遥自在，只是那一种潇洒和散淡，是学不来的。


　　寅次郎的放浪不羁，完全将时尚的价值观念置之度外，他罔顾世俗的行为规范，一味我行我素，却又心地纯洁，善良可爱，在给周围的人带来烦恼的同时，又带来了快乐。阿寅又是迷茫的，他永远提一个提包，披一件“寅次郎式”的西装，迷茫的眼睛，望着即将消失在茫茫雪原里的远方。倍赏所扮演的阿樱，只能在爱的深处，呼唤着寅次郎的早日归来。


　　寅次郎，一条跌宕奔流的山间溪流：在丛林和乱石间开辟自己的道路，跳荡奔涌，不遵规则，却异常清澈明净。从中，可以照见人的本性，洗涤心上的尘埃，并从中感受到东方文化的乡土的温馨。


　　作为一个典型的草根人物，阿寅在活出自己的美丽与尊严的同时，也让人体会到了人生酸、甜、苦、辣的种种况味。他的身上，还会感受到浓浓的思乡之情。这部系列长片，洋溢着田园牧歌式的情调，给日本的新年、全世界的新年以欢乐。


　　《寅次郎的故事》，人气无比的，“钞票”无比的。连续二十多年，只要新年拍一部《寅次郎的故事》，就可以养活日本最大的一个电影公司，真正的一个神话。《寅次郎的故事》，制作成本极低，运作简单，电影风格朴素，“大多数人”的，乡土的。


　　故事的落脚点，在大都市东京。观众看到的，不是现代化的高楼大厦、光怪陆离、纸醉金迷的繁荣景象，而是大都市富有传统色彩的、平凡的、阿猫阿狗的市井一角。平和宁静的街道、古色古香的店铺、庙宇和熙来攘往的人群，连政府机构、公共设施的一切，都显得那么朴素简陋。


　　寅次郎的家人，邻居，包括寺庙的大师、工厂的老板到街头小混混，其言谈举止都多少有点温文尔雅，彬彬有礼的味道，让人感受到东方社会、儒学文明的和谐与温馨。除了东京葛饰柴又的情节和场景外，影片中大量展示的，是日本各地优美的自然风光，曲折的乡间小路，古朴的街道庙宇，热闹的节日庆典，平缓的日常生活。非常乡土，等。


　　阿寅总是在这样的美妙的气氛中出场，伴随着和美丽女主角的情感瓜葛，而开始一段新的人生故事。


　　把一部塑造草根人物的电影，拍得如此隽永感人，如此平中见奇，如此没完没了，了不起啊。《寅次郎的故事》，至今还是经典之作。


　　《寅次郎的故事》承起了日本电影的格致，细腻，清雅。许多人看《寅次郎的故事》，欣赏的是东方浩瀚渊深的体统，珍藏的是一泓儒学文化的清泉。《寅次郎的故事》于我，是诗情画意，是岁月光阴，是淡淡一抹清愁，是悠悠一瓣心香。


　　2019年，我再一次深深的向《寅次郎的故事》这部系列长片致敬，愿它永远闪烁光芒。


　　平凡生活的无限精彩，普通人的如梦如幻的情致，无常的苍凉，情感的如泣如诉，电影《寅次郎的故事》刻画最好。尤其可贵，而难为其他电影所企及的，是《寅次郎的故事》对人性的深刻理解。寅次郎，能毫不费力地表达出人的内心，真实而丰润，意境深远而切理。


　　《寅次郎的故事》，能在消遣之外，别有系人心弦之处，因而具有充分的文化价值。事实上，从获得诺贝尔奖的学者教授，到贩夫走卒，从达官贵人到平民百姓，从黄土高原到美利坚，从老人到孩童，从过去到明天，各个阶层各个地方，都有寅次郎迷。


　　寅次郎是日本的，乡土的，是东方的，也是全世界的。寅次郎的故事，我相信，会给发展中的自信的妈祖文化，以启发。


　　记忆《寅次郎的故事》，是一个幸福的事情。


　　寅次郎的性情，虽多爱流浪，对人世物景也不是全然不在乎。他随然而亲和，像乡土的草木与花卉。草木处处有，花卉也是，细心采摘，拿来献给2019年的记忆，《寅次郎的故事》。2019年，我再一次深深的向《寅次郎的故事》致敬，愿它永远闪烁光芒。